Законы тоновых соотношений

Законы освещения так же точны и определенны, как и законы перспективы. Свет имеет определенные законы распределения в пространстве и на поверхности предметов, которые художники используют в своей практике.

Законы эти таковы:

• чем дальше предмет от источника света, тем слабее его освещенность. Поверхности предметов натюрморта, удаленные от источника света на вдвое большее расстояние, будут освещены в четыре раза слабее. Из этого следует, что чем дальше предмет от источника света, тем слабее должна быть передана в рисунке его светосила;
• контраст света и тени на предметах натюрморта, расположенных ближе к источнику света, резче, чем на предметах, удаленных от него. Для соблюдения этого закона нужно следить, чтобы в рисунке свет и тени на первом плане были интенсивнее, чем на среднем, а на среднем - сильнее, чем на заднем, причем следует избегать резких переходов от одной световой зоны к другой. Это членение легко проследить, если, например, попробовать отдалять источник света от натуры: постепенно будут ослабевать света и тени. При отдалении предметов на большое расстояние они становятся однотонными, границы светотени - трудноразличимыми. При приближении источника света к натуре можно заметить, что очертания как самого предмета, так и его теней вновь становятся четкими и ясными;
• тень, падающая от предмета, сильнее тени на самом предмете. Рисуя предмет даже темного цвета, падающую тень у основания предмета надо делать темнее, чем тень на предмете.

Не научившись владеть законами светотени, нельзя научиться пластике рисунка. Художники прошлого уделяли очень большое внимание явлениям освещения. Так. например. Леонардо да Винчи в своих записках не только регистрирует свои наблюдения, но и дает выводы, устанавливает законы: "Тот рефлекс будет выделяться более отчетливо, который виден на более темном фоне, а тот будет менее ощутим, который виден но более светлом фоне".

Чтобы ученик ясно увидел разницу в тоне, например яркость неба по отношению к окружающему пейзажу, педагог может предложить ученикам зажечь спичку и сопоставить яркость огня, света и неба.

Оптический закон контрастности играет большую роль при передаче формы в пространстве. Когда мы видим на рисунке художника фон в одном месте светлее, в другом темнее, то это не случайное явление, а сознательное решение тоновой задачи. Ввести фон в рисунок - это значит не эффектно покрыть тушевкой плоскость бумаги вокруг предметов, дать серию броских штрихов у края формы предмета, а решить сложную пространственную задачу, насытить окружение предметов воздушной средой.

Старые мастера внимательно изучали законы распределения света на поверхности предметов и неустанно проверяли свои наблюдения на опыте. Над проблемами светотени много работали Пьеро делла Франческа. Караваджо и величайший мастер светотени Рембрандт, который поднял ее значение на небывалую высоту. Русский художник Н. Н. Ге, работая над своими композициями, часто строил себе макеты, расставляя, как на сцене, фигурки и предметы и освещая их нужным образом. По этим макетам он наблюдал за всеми эффектами света и тени, проверял на практике их основные свойства. Все художники реалистического направления серьезно изучали законы оптики, ибо, зная их. можно усилить выразительность своего произведения, добиться большего эффекта. Знание законов светотени позволяет художнику убедительнее и ярче передать реальную действительность.

Комментарии

Добавить комментарий

Имя:
Комментарий:	все html-теги будут вырезаны
Код:	=